平均律钢琴曲集    第一卷

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概述

  在<<平均律钢琴曲集>>手稿第一面巴赫写到:"平均律钢琴曲集(四十八首前奏曲与赋格),使用一切全音和半音的调式及大小调作成的前奏曲和赋格.这是为渴望学习音乐的年轻人提供帮助,也希望对已完成学习的人们有所慰籍与裨益,由现任安哈尔特—柯滕公爵宫廷乐长及室内乐团指挥约翰.塞巴斯蒂安.巴赫作曲出版. 1772年.”

   根据葛尔伯(Ernst Ludwig Gerber, 1746-1819)的<<音乐家传记辞典>>描述, 巴赫因为在没有乐器的地方而闲得无聊, 因此在短时间内谱成了<<平均律>>的. 可是实际上曲集的完成, 是经过了很长时间的. 在巴赫于1720年开始谱写的<<符里曼小曲集>>里已经出现了<<平均律>>中十一首前奏曲的原形. 根据<<平均律>>手稿上巴赫所附加的修改和订正, 两者相比可看出随着岁月的流逝, 巴赫的作曲技巧又有了显著的成长. 另外, 虽无确证, 但从风格上看, 各赋格之间也可以窥出年代的差距.

标题”平均律”是指把八度音程等分为十二个半音的律制. 此法在今天已是常识, 但在巴赫时代的律制是近乎现代的”纯律”的. 当时的律制, 除C大调可应用之外, 其他带升降记号的各调, 在乐器(尤其是键盘乐器)上很难演奏, 任意的转调也是困难的. 为消除这种缺点而发明的方法即为”平均律”. 平均律虽早在十八世纪已被提倡, 但从事音乐实践的音乐家们却一直未予重视. 首先采用平均律运用于全部二十四个大小调的音乐家, 就是巴赫, 这就是<<平均律钢琴曲集>>名称的由来. 巴赫之前, 菲舍尔(Johann Kaspar Fischer, 1665-1746) 曾作过二十个调的前奏曲与赋格曲集”Ariadne Musica” (1702年). 巴赫受到此曲集的影响是可能的.
巴赫自序里的”全音和半音”是指本位音与变化音, 即白键与黑键所表示的调性.
关于前奏曲与赋格
  “前奏曲与赋格”, 有时也称为”幻想曲与赋格”, 并非是古老的曲种, 也非巴赫首创,菲舍尔的曲集”Ariadne musica” 可能是这种体裁的开山之作. 此种体裁的起源, 可能是自由的即兴部分与赋格部分所交替的多段体”炫技曲” 炫技曲的前驱是梅路罗(Claudio Merulo, 1533-1604年),梅路罗的乐器体裁是把对位部分置于乐曲中间的三段体. 后来,弗洛贝格(Johann Jokob Froberger, 1616-1667年)等人把即兴的第三部分极端的缩小,又把赋格的第二部扩大了. 最后第三部被删略, 第一,二部分独立分开而产生了”前奏曲与赋格”.

前奏曲:如前所述, 前奏曲原来是乐曲的即兴部分, 并无确定的形式. 因此在巴赫的<<平均律钢琴曲>>中各个前奏曲个异其形, 大概可分为三类. 1 音型装饰型(例如C大调). 2 旋律型(Kantilene), 在和弦伴奏之上, 流动着美妙如歌的旋律(例如c小调). 3 创意曲型.  因为乐曲主题以对位方式运作, 类似创意曲(例如升f小调). 此种分类法只是为了方便理解而已, 有些前奏曲是难于归类的.

赋格:如前奏曲一般, 其形态是变化多端的, 不能一概而论, 以下的分类也只是方便理解. 依照柯勒(Hermann Keller)的意见, 全部二十四赋格可分为两类. 1 浓缩型, 有较多次的主题间插, 较多次地使用了主题的倒影,逆行密接合应等对位技法(例如升c小调). 2 弛缓型. 与浓缩型相反, 除呈示部, 全部声部的发展是绝无仅有的(例如c小调). 如前面例举的类例:升c小调和c小调的主题. 升c小调的主题动态是极单纯的, 其上下行的音程距离仅有四度;而c小调的主题, 其节奏与音程则富于变化, 旋律动态也较广(从高八度下行至主音).

对于赋格曲的分析理解, 可从主题形态,声部数目, 发展方式等三个方面比较对照而获得. 以下对各作品的解说虽未能详尽, 但基于上述观点指出了听者应注意的三个方面. 分析赋格的形式构造相对来说既复杂又枯燥的, 而且由于分析者立场与角度不同, 分析结果也是多种多样的. 分析赋格曲的结构多半是专业音乐工作者的事情, 这里不再赘述.
<<平均律钢琴曲集》第一卷作品分析

第一首c大调前奏曲与赋格BWV846

前奏曲：“如奥林匹亚的平静与晴朗”－黎曼（Hugo Riemann,1849-1919)在这个伟大曲集的精美卷首如此评述。 我们在前面的概述中提到， 此曲是“音型装饰型”的曲例。 以五声部的和弦连接为主题，将这些和弦进行分解。在乐曲末尾，巴赫增加七小节而成为现行的乐谱，其补笔的功效是难以言述的。

赋格：四声部。 全卷中密接合应最多的，相对于一般的赋格它缺少间插部，是“浓缩型”赋格曲的典范。全曲由五个部分发展组成。（第一，第十四，第十九，第二十四小节）

第二首c小调前奏曲与赋格BWV847
  前奏曲：巴赫《符里曼小曲集》中的原曲在现行乐谱的第二十五小节终止，后半段是巴赫的后来的补笔。急板（Presto),慢板（Adagio),快板（Allegro)等频繁地变化速度，造成了感情上的高潮。以整体而言，是一种粗犷的炫技风格的乐曲。
  赋格：三声部。此曲的魅力在于主题的跃动。与c大调赋格相反，呈示部之后主题只是偶尔出现，但有两个固定对题。
第三首 升C大调前奏曲与赋格BWV848
  前奏曲：气氛如沐浴着盛夏的阳光，这可能是世界上最早的升C大调乐曲，巴赫便以如此辉煌的乐曲宣布此调性的诞生，前奏曲几乎是原封不动的《符里曼小曲集》原曲转用。可是根据更早的佛克尔（Jahann Nikolaus Foukel,1749-1818)抄本，跃动的后半部分可能是后来的补笔。
  赋格：三声部。加沃特舞曲风格。富于对比的主题，缺少密接和应部分，却有相当长的间插段，又有两个固定对题，与c小调的相似。
第四首 升c小调前奏曲与赋格BWV849
  前奏曲：“音乐文化所呈示的最神圣最崇高的乐曲”（黎曼评语）。在曲首出现的动机和出现于第五小节的动机，为各声部所模仿，变形而进行，如黎曼所言“诉说着伟大灵魂的憧憬”。
  赋格：五声部，堂皇的“三重赋格”构造，有如巨大的大教堂。宛若痛苦呻吟的第一注意出现于低音，此注意徐徐 地上升，升至绝顶时，展开了令人屏息地密接和应对位技巧，此处是此曲地最高潮，也是终止。此后是属音持续低音上地结尾部。此曲三个主题地组合，淋漓尽致地使用了一切对位法技巧。按我们上述地分类，此曲是“浓缩型”。
第五首D大调前奏曲和赋格BWV850
前奏曲：单一音型地无休止地进行，但仔细分析可听到四声部地和声进行。第十八小节是后来地补笔》
  赋格：四声部。令人想起亨德尔风格堂堂地主题，但此曲类似法国序曲风格地附点音符节奏和三十二分音符音型地组合，并不适合赋格主题》因此乐曲地发展是自由地，主调音乐地风格很明显

第六首d小调前奏曲与赋格BWV851
前奏曲：即兴风格， 音型装饰型。以第十四小节为界分成两部分。在主音的持续低音上激烈动摇的第二部分是后来的补笔。 在末尾出现的减和弦的分解所形成的半音阶经过乐句，可谓李斯特与肖邦的先声。
赋格：三声部。最复杂的赋格之一，不但密接合应部分长大，主题的逆行也频繁出现，而且主题均伴随着固定对题。乐曲以二十一小节为界，分成两部分。
第七首降E大调前奏曲与赋格
前奏曲：独特的曲子。可谓带有小序曲的赋格，其长度是普通前奏曲的两倍。此曲是第一卷前面十二首前奏曲中，在《符里曼小曲集》中所没有的唯一的作品。巴赫可能是转用了其他的旧作吧。
赋格;三声部。轻快，诙谐的乐曲。由于赋格曲的规模与前奏曲不对称，布索尼（Ferruccio Benvenuto Busoni,1866-1924)建议巴此曲与第二卷同调的赋格掉换。
第八首降e小调前奏曲与赋格BWV853
前奏曲：极严肃，充满灵感。乐曲徐徐的前进，“悠长的旋律诉说高贵又伟大的情感。有时以爱的眼睛凝我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着”（黎曼评语）。旋律型。
赋格：三声部。格里高利圣咏风格的主题由各声部引接而极平静徐缓的进行，使人恍如听到了遥远的十六世纪风琴音乐。但如果从作曲技法而言，此曲包含了密接合应，主题逆行，主题的增值（成倍扩大主题音的时值
），主体增值的逆行等等，使用了一般人“费尽心思”也未必能实现的一切赋格技法。此前奏曲与赋格均为巴赫的最高作品之一。
第九首E大调前奏曲与赋格BWV854
前奏曲：幸福的田园气氛。近似创意曲形式。可分为明确的三个部分（第一，第八，第十五，第二十四小节）。第三部分是主题转入下属调的再现。
赋格：三声部。充满活泼地气氛，跟随主题的十六分音符对题决定了此曲的性格。主题的间插较少，也缺乏密接合应。也有学者认为如果其中一个主题剪掉前几个音符，便可以形成密接合应部分。

第十首e小调前奏曲与赋格BWV855
前奏曲：温柔的旋律在持续低音上摇动。此曲风格近似巴洛克协奏曲的缓慢乐章。从《符里慢小曲集》看，此曲是经过大规模修订的。原曲的右手高音部并无小提琴风格的旋律，只是通常的和弦而已，并且缺少末段的急板部分。
赋格：二声部。是《平均律钢琴曲集》第一卷中唯一的二声部赋格。虽然是赋格，有时出现的二声部却是齐奏，有时主题是转调主题，答题却并不出现转调。因此虽然是赋格，但称之为“创意曲”更为合适。
第十一首F大调前奏曲与赋格BWV856
前奏曲：以轻快的琶音进行。可谓是二声部创意曲。
赋格：三声部。以帕斯比埃舞曲的节奏进行。虽非是杰作，可是后半部分的密接合应部与高潮是有魅力的。
第十二首f小调前奏曲与赋格BWV857
前奏曲;乍见只不过是一种分解和弦，但可以听到从背景里传来溢满悲愁的哀歌。是《符里慢小曲》里的最后一首。
赋格：四声部。沉重的主题更适合于前奏曲。此曲在各方面看来都是特殊的。其一：半音阶型，弯曲回转的主题。其二：两个对题旋律成了完全的对照（第一对题在第三－第五小节的高声部里，第二对题在第十二，十三小节的低声部）。其三：发展部之后，主题只是偶尔出现，间插段却大为活动了。