<p>古静丹</p><p>    总的印象马上就很肯定，所有的表现都在正确的轨道上。她的演奏有活力， 分句好，善于倾听自己， 有专业化的技术， 具备真正的钢琴修养和专业训练。手、身体和头脑之间的配合非常默契。<br />    所以， 我认为不存在改毛病的问题，而是给你一些不同的建议， 比如在某些地方可以用一些别的方法来演奏。<br />    我们需要考虑夜曲中的速度关系。 中段是piu mosso (稍快)， 但是段落之间应有一种联系的力量（中段的一个小节要比前面的半个小节快一些）， 也就是说乐曲的开始不能太慢。 pp （很弱）及比较流动的速度（也许不像肖邦标的那么快， 但还是应该快一点）。曲子可以营造一种忧郁的气氛，我倾向于渲染更加深沉的悲伤情绪。<br />    在作品10之8这首练习曲中，我总是对左手有兴趣。这里包含着许多重要的旋律因素，切分音， 弱拍重音及有意思的力度变化。而且更有趣的是，我们要记住， 其他练习曲中也都有类似的问题。所以左手绝对不仅仅是伴奏。<br />    对波兰舞曲我只有很少的几点建议。主要是有关速度、速度关系、节奏等等。<br />    如第8小节的最后一拍，我理解是作为第9小节波兰舞曲真正的开始的起拍。这拍可以稍微抻长一些， 但要跟后面连起来。第79到83小节的过渡需要处理得很自然（跟前后两段的速度不能差得太多）。 在马祖卡的部分里，我听到很美的旋律线条和伴奏。 在节奏方面可以更具有活跃的舞蹈性，伴随着马祖卡特有的重音（速度可稍快一点），音乐感觉更加幸福（在阴暗性和戏剧性基础上）。</p>