<p>古静丹<br />总的印象马上就很肯定。一切都在正确的轨道上。她的演奏有活力， 分句好，善于倾听自己， 有专业化的技术， 具备真正的钢琴修养和专业训练。手、身体和头脑之间的联系非常默契。<br />所以不存改毛病的问题。而是给一些不同的建议， 在某些地方用别的方法。<br />我们需要考虑夜曲中的速度关系。 中段是piu mosso (稍快)， 但是段落之间应有一种联系的力量（中段的一个小节要比前面的半个小节快一些）， 也就是说乐曲的开始不能太慢。 pp （很弱）及比较流动的速度（也许不像肖邦表的那么快， 但。。。）能够制造一种悲哀的情调，但不悲伤。<br />作品10之8练习曲我总是对左手有兴趣。这里包含着许多重要的旋律因素，切分音， 弱拍重音及有意思的力度变化。而且应记住， 其他练习曲中也有类似的问题。所以左手应比伴奏更重要。<br />对波兰舞曲只有一点建议。主要是有关速度、速度关系、节奏等等。<br />如第8小节的最后一拍，我理解是作为第9小节波兰舞曲真正的开始的起拍。这拍可以稍撑长一些， 但跟后面连起来。第79到83小节的过度需要处理得自然（跟前后两段的速度不能距离太远。 在马祖卡我听到很美的旋律和伴奏。 在节奏方面还可以更有舞蹈性及具有马祖卡特有的重音。 速度还可稍快， 在暗和戏剧性之间欢乐一点。</p>