<p>杨诗宇</p><p>    他能够非常轻而易举的把练习曲演奏完，那么如何继续提升到更高的层次呢？ 对我来讲，他的“演奏”太机械了，还可以更细腻。例如：练习曲一开始的回声，第4小节（左手）的有魅力的重音，第8到第9小节的过渡不要停，第18小节的重音（对分句很重要）第38和39小节的长踏板，第40小节前不需要那么大的渐慢， 第65小节的三连音的控制， 第一拍可以长一点。结尾处的八度可以稍快一点（？）。<br />    我对夜曲的意见差不多。各个方面都很正确， 但是可以更细致。 就是头三个音， 每个音应有不同的音色， （由节奏与和声所决定。看看第9小节的区别）像莫扎特的音乐一样， 有时变化很惊人。我们需要发自内心地变化。dolcissimo (非常柔和）是 expressivo （有表现力的）的回应。中段一开始应再轻一点，为后面创造一种期待的氛围。<br />    在吉纳斯特拉的舞曲中，一些节奏使我感到诧异。 第一首舞曲中除了乐谱上写的渐慢， 我不能接受其他的伸缩节奏。第二首乐曲中的伸缩节奏， 对我来说太刻意太频繁了， 尤其是旋律的第一和第三小节， 最后一个音好多次都太晚了， 好像这小节多出一拍来了（第七拍），或者像旋律中的附点节奏， 其实只是两个简单的切分。</p>