<div id="postmessage_67679" class="t_msgfont">在美国，他们让我去挑琴，有整整一打钢琴! 这就是我弹不好的缘故！因为我觉得我从来挑不对钢琴，我挑不来钢琴，从来不会! 挑钢琴就像选择命运，说的容易做的难。为音乐会挑钢琴很有害，会让你士气消沉，我向来把这种事交给调音师。试来试去，根本没用！这应该是调音师的活。就像圣彼得，只要心诚，就能在水上走；如果心不诚，就会沉没。 <br />伊古穆诺夫有次对我说："你压根儿不热爱钢琴!"我回答："也许如此 我更热爱音乐。"我有时在糟得可怕的琴上会弹得很好。 <br />（采访者：你想要的是什么样的琴? ） <br />我想要的总是没有，关键是在音色。雅马哈有这种音色，就是"极弱" (pianissimo)，最微弱的弱音，是最勾人魂的，不是极强，而是极弱。 <br />（尼娜： "他在早期音乐会上弹得很粗糙，加上他当时脾气暴躁，往往就会弹得震天响。后来他逐步开始注意音色，如今他的音色已进入朴素单纯的理想境界，越来越自由。他是花了不少时间，才达到神奇的美声(Bel Canto)。"） <br />有一次，普罗柯菲耶夫说起他最心爱的作曲家是海顿。我也很崇敬海顿，他的作品多么鲜活！我实实在在告诉你：我喜欢海顿甚于莫扎特。而其它钢琴家呢？他们常常忽视海顿，这多么可惜！ <br />我都把莫扎特忘光了，是不是我脑子出了问题？这很可怕，我根本记不起来了。如何来演奏莫扎特？有谁能弹好莫扎特吗？演奏莫扎特的秘诀是什么？没有答案。同样的乐句在海顿和贝多芬那里再简单不过了，但在莫扎特写来就难得可怕，是难极了！我还没找到演奏莫扎特的窍门。 <br />我不喜欢被弹滥的音乐，比方说肖邦的那首"葬礼"奏鸣曲，简直让我作呕! 虽然这是一个天才之作。我有太多其它作品想去弹，总比去弹人人都弹滥的曲目要好。不包括室内乐在内，我有八十首保留曲目。我以前习惯背谱演奏，但现在不这样了（李赫特晚年都是看谱演出）。首先，这样更加诚实：你要按照谱子精确演奏，但你不可能记住谱子上的所有指示，于是，人们就开始所谓"演绎"。我坚决反对！ <br />（采访者：你的诠释经历过演进吗? ） <br />如果有，我也注意不到! 我从未怀疑过：正道只有一条。为这个简单的理由，我总是仔细阅读谱子，任何曲子只有一种诠释方法。库特•桑德林这样说我："他演奏得很好，但读谱更好。" <br />（采访者：为何你不经常和乐队合作? ）<br />他们是要排计划的，而我却不行! 他们总说:"五年之内。" 计划! 到处是计划! 也许这样不太公平，但在俄国只要他们想听我演奏，就会取消交响音乐会，让我上场，而这里(西方)却不可能。 <br />我从不订计划，我随时准备在任何地方演奏。哪怕在学校，没有报酬。我也不关心是否在大音乐厅。他们总说我爱在小场子演奏，完全不是! 大的音乐厅总是被订满，当我想去演奏了，他们早就排了菲利普•昂特蒙! <br />如果事情都预先安排好，我总会让它泡汤。如果我自问：明天如何? 这样，那样，都行! 鬼知道我三年中会干啥!我很喜欢一个画家，他在俄国很出名，罗勃特•法尔科。他有次对我说："绘画中最难的一种技巧" - 我觉得在钢琴上也一样 - "就是画一个完美的圆。" 我曾去他那里上过几节绘画课。他当时说："当你用双手同时画两个圆时，反而容易画得匀称。" 这在钢琴上道理一样：一切都要匀称。他还说：只有当你刻苦劳作之后，那一刻才会来临，就如同水终于烧开一样，那才是最要紧的一刻。</div>